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嘗試著接納
執行導演：郭峰 滕昊
她與她相遇，在一個對她們來說具有符號性的場所。
一場對等待之苦的解剖。
都說戲如人生。也說人生如戲。
註：
一川抽水肥清理行｜公寓化糞池位置｜台中公寓化糞池位置 人生匆忙而過，時間飛逝而去，又留下瞭什麼？
中央美術學院設計學院數碼媒體工作室教授及主任
一段舞臺上的意識流，或者說是文學意識流的舞臺化呈現。
中國藝術報 記者
高上校是學動畫出身，接受過無實物表演訓練，目前是當代藝術工作者。徘徊過，焦慮過，困惑過，疲憊過，賣過大排飯，也當過助理，但今天仍然還留在藝術的領域，不曾離開。他此次跨界出演，意圖以身體為媒介，探索劇場和行為的邊界。
「末班車」
那些彎路，那些磨難，那些揮之不去的咬噬性煩惱，
在他們的身體裡
演員：謝子棠
謝子棠做過營銷，也在劇場打拼過。目睹瞭無數次的舞臺流影，她常嘆息自己不過是生命的旁觀者。關於戲劇她有話要說，她要說的是在大眾和商業性之外戲劇不可消磨的實驗性。她將用一則與時間焦慮有關的生活寓言，來開啟她的實驗。
執行導演：郭峰 尚一川抽水肥清理行｜抽水肥台中｜抽水肥推薦台中｜抽化糞池台中｜抽化糞池推薦台中壘
執行導演：尚壘
「心經」
編劇：郭峰
一個脆弱的人卻要保持堅強。
夜夢蓬蒿劇場，長達三小時的聲音機，七場最孤獨的獨角戲。唯有拋盡技巧，才能聽見真心；若非掏空靈魂，無法看見神跡。你還是當年那個手持紅纓槍的捕虎少年嗎？哪怕你矢口否認，我也不會相信，因為長路還未盡、長夢不曾醒。動容於尚導和王翔老師的至情之語，讓我愈發徹悟小劇場的自由魔力。試想，日本有寺山修司的天井棧敷，美國有卡薩維茨的身體劇場，我們又何曾真正試圖打開被圈住的自我，偶然擁抱到哪怕須臾的自由呢？
一聲你我可能在某一時刻都會有的感嘆。
編劇：高上校
時間： 2018-06-06 周三 14:30
執行導演：尚壘 郭峰
日常版的直面戲劇、微縮版的殘酷戲劇，可說是相當真實，相當虐心。
開票｜第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出《聲音機》：唯有拋盡技巧，才能聽見真心
吶喊與細語
訂票及咨詢電話
演員：黃鶴
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戲
葉蓁出身藝術世傢，表演是她的精神王國。話劇拓展瞭她的生命界限，她報之以全部的激情。她註重表演的切實體驗，相信點滴中的進步與堅持。此次，她將表達生活的倦怠和意義，傢庭的支撐與束縛。
編劇：黃鶴
但又是一種節制的表達，演員在臺上和自己的當下內心真實的對話，對話到那個程度，就表達到那個程度。導演對演員的第一要求就是保持現場感。
2018年6月6日，第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕的第二天，蓬蒿劇場會上演獨角戲集《聲音機》。演出由6個獨角短劇組成，以演員為創作主體，量身打造，不追求敘事的完整性，強調碎片化敘事、真實主義質感的個體表達，極簡舞臺中的現代質感。《聲音機》讓我們靜下心來，用戲劇的方式，聆聽個體生命的心聲，用戲劇的方式，一起研究如何好好說話。
《聲音機》作為《聲音集》的姊妹篇，在舞臺表現上將會延續尚壘戲劇工作室的“零度表演實驗”，探索舞臺上的真實主義和具有當下感的表演，並根據不同表演者的特質，而加入肢體、聲音、多媒體等各種表現元素。在眾聲喧嘩的時代，《聲音機》讓我們靜下心來，用戲劇的方式，聆聽個體生命的心聲，用戲劇的方式，一起研究如何好好說話。
編劇：劉漢祥
地點：北京東城區南鑼鼓巷 東棉花胡同35號
盡管聲音是如此稀薄
演員：高上校
執行導演：滕昊 郭峰
她們同病相憐，又迥然不同。
《聲音機》（Voice Machine）是一次別開生面的戲劇實驗。聲音機三字，意為“開創一種新的戲劇發聲機制”，就像收音機的調頻一樣，《聲音機》自誕生之初就是多頻道、多聲部的。《聲音機》首演版由7個獨角短劇組成，以演員為創作主體，量身打造，不追求敘事的完整性，強調碎片化敘事、真實主義質感的個體表達，極簡舞臺中的現代質感。
找到那個妥帖的生命的機理！
王渝
010-64006472（13:00-21:00）
黃鶴是個長在皇城根，道地的北京姑娘，活潑的外表下有著紮實的武學根底。戲劇是她的第二時空。成為她對抗生活困境的一件武器。她想借助戲劇，去剖析當代人性中的尷尬與無力。
編劇：謝子棠
其實人生中都有一些這樣的時刻，再咬牙堅持一會兒、再往前邁一步，可能就成瞭。但結果同樣可能是相反的，也許永遠都等不到。有時就是那一閃念的差別，可能就是兩個迥然不同的結局。套用哈姆雷特式的詰問句式，就是：等，還是不等？這是一個問題。
她的話就像解藥一樣，一出口，她就獲救瞭。這大概是因為，她相信她。
演員：謝文萍
影評人
一次行為藝術和劇場空間的嫁接。
一個能夠發聲的機制
一個清唱劇，沒有任何音樂伴奏。
心
一個小清新的短劇。
執行導演：郭峰 滕昊
等待是戲劇文學中一個經典的母題，《末班車》從一個很獨特的角度來反思瞭等待這個主題，從一個當代人的視角去重新反思“等”這個母題。從文本上、從舞臺手法上，這個戲都用到瞭一種互文關系，當下和久遠、久遠和更久遠之間的一種呼應與關聯。
一個戀傢的人卻不想回傢。
懶
一個人在做到自己最想做的事之前，究竟要為生活妥協多少次？
仍藏著一個機制
他們嘗試著和自己對話
等
「我和伍佳音」
編劇：謝文萍
一段思緒，一種掙紮。
到底還要不要再繼續等下去？
謝文萍是一枚戲劇狂熱分子。熱愛戲劇七年，富於幻想氣質，經常在理性和感性之間徘徊，然而心底又是熱的，又常懷樂觀。寧可放棄安逸的外地生活，隻為留在能看戲的北京，保有向戲劇敞開的通道。她想直面自己，想深究人與戲的關系。
《懶》並不企圖找到解決方案，而是通過一段略帶矯飾卻真誠的獨白，反思我們生活裡那些無解的困惑。
獨角戲集《聲音機》
《懸》展現的生活裡的幾個鏡頭，而且這個鏡頭對準的是主人公的大腦，是她的流動的想法。人為什麼變得無法走近瞭？而我甚至連原因都不知道。我想走近親密關系，卻很難。我想跳出這種糾結，也不能。
之所以選擇這部戲作為開幕演出，是因為它傳達出瞭蓬蒿劇場的態度。蓬蒿人，就是普通人的意思。李白的詩中說：“仰天長笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，在這裡，反其意用之。我們一直都有一個夢想，更多的普通人，也能走進劇場、走向高貴。不僅是觀看戲劇，也能創作戲劇；不僅是結構戲劇，更重要的是像結構戲劇那樣結構我們的人生，使它達到無限豐富的可能性。
從廣義上來講，《我和伍佳音》談的是人和戲劇的關系，簡單地說，就是我們為什麼需要看戲？看戲能帶給我們什麼？和《聲音機》中的大部分作品一樣，本篇改編自真人真事，一個戲劇人物穿透瞭舞臺的界限，走入瞭一個人的日常生活。這聽起來像是虛構，然而卻真實發生過的。那麼，她們見面之後，會說些什麼呢？
虎
「捕虎記」
演員：劉漢祥
在聲音的發出中
劉漢祥畢業於北京電影學院，一位電影導演，喜歡阿巴斯、塔可夫斯基、錫蘭，出奇地鐘情於兒童題材。他從不滿足於隻做一個電影導演，對他來說，詩和戲劇都是心能和自我身份的延伸，而做演員則是一場深度的自我開掘。
《懸》提出瞭一個具象的關於人際關系的一個問題，即人為何無法走近？
一個電影導演的現身說法
一場毫不留情面的自我解剖
一個雙子座的“麻將”
一個大男孩的俠客情懷
一場妙趣橫生的悲情喜劇
當我們談論捕虎的時候，我們在談論什麼？
但不妨相信
那個並不完美的自己……
一個京劇世傢出身的人卻不想唱京劇，偏想演話劇。
費俊
一段少女的心事，淡淡的哀愁。
藝術傢、設計師
蓬蒿劇場戲劇《聲音機》，7個普通人的個人敘事，與其說是獨角戲，不如說是獨白戲，沒有華麗的舞臺、沒有誇張的妝容、沒有多餘的修辭，沒有宏大的敘事，隻有7個不是演員的演員，用最樸實的語言在述說著內心的不安。尤其印象深刻的是第六段“戲”「我和伍佳音」，一個迷戀上演員伍佳音的“戲迷”的內心獨白，渴望、惶恐、糾結、囈語，影像中的舞臺和劇場中的舞臺構成瞭兩個貌似相連卻又相間的空間，“伍佳音”和“我”在兩個平行世界中交流著並誤會著。
原來普通人碎片式的敘事可以是如此有穿透力的，原來日常是可以這樣直接入“戲”的。生活本來無處不是戲，隻是我們缺失瞭“聽”的能力，或者說是一種“深度聆聽”的能力，恭喜尚壘導演和團隊制造的《聲音機》，不僅給予瞭臺上7個普通人講訴的權力，更是激活瞭臺下普通人聆聽的能力。
原標題：開票｜第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出《聲音機》：唯有拋盡技巧，才能聽見真心
盡管可能是無解的
“聲音機”制造瞭一個特別的時間和空間：網絡時代的自我表達，除瞭在社交媒體、自媒體上張揚橫行、過目而忘的文字、圖片和短視頻，我們還能否讓人放下手機、專註傾聽，將簡單樸實的喜怒哀樂在劇場中娓娓道來？導演尚壘采取瞭很機靈的做法——讓演員演出自己編寫的劇本，當非專業的演員遇到自我真實的矛盾沖突、所思所感，獨角戲在舞臺上的張力也就自然而然的產生瞭。所以我認為，《聲音機》對尋常人所賦予的戲劇表達權利、給予的戲劇表達幫助，或許是相對於這部戲的觀賞性而言，更值得稱頌的地方。
陸支羽
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
他們嘗試著尋找一個答案
第九屆“北京·南鑼鼓巷戲劇節”開幕演出
獨角戲集《聲音機》
演員：葉蓁
地點：蓬蒿劇場
票價：100元/ 70元（學生票）
蓬蒿劇場
都從這裡湧出！！
（中央戲劇學院 正門向東100米）
地鐵：地鐵6號線或8號線南鑼鼓巷站
公交：104/108/113/127/612路 北兵馬司站
停車建議：交道口南大街拐入東棉花胡同或北兵馬司胡同
懸
《懶》將焦點集中在瞭兩代人的鴻溝上，對於已經離傢的成年人，父母究竟應該在她的生命中扮演怎樣的角色？父母們那些程式化的關心竟能誘發她內心的如此軒然大波！在年輕人的離傢潮愈發普遍的今天，這樣的故事早已不是新鮮事，那麼問題究竟出在哪裡？
?蓬蒿劇場全場不對號入座，演出前半小時開放入場，座位先到先得。
?現場購票僅支持現金，不可刷卡。
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